三星半。前六集集 □□□□□□□集飛高、結局則煞 □□□□□□□不住車而走味。讓 □□□□□□□人眼睛一亮的地方 □□□□□□□在於：本作集和集 □□□□□□□間的「間隔」沒有 □□□□□□□慣例式的被視為觀 □□□□□□□眾可以假裝無視的 □□□□□□□時間空白，而是巧 □□□□□□□妙地被劇組納入敘 □□□□□□□事之中應用。例如 □□□□□□□當那位教師兼妓女 □□□□□□□在第三集的最終因 □□□□□□□為分不清倆者認同 □□□□□□□而被幻覺的魔怔給 □□□□□□□擊垮（《白日美人 □□□□□□□》加《藍色恐懼》 □□□□□□□？），第四集開場 □□□□□□□的同一空間呈現在 □□□□□□□目擊者面前的卻只 □□□□□□□是一個滿臉小丑妝 □□□□□□□倒在馬路上的狼狽 □□□□□□□女郎，遊園驚夢式 □□□□□□□的突兀感有效提醒 □□□□□□□了觀眾處境和情境 □□□□□□□的落差性，用在先 □□□□□□□天割裂的電視動畫 □□□□□□□形式上，更是渾然 □□□□□□□天成。 □□□□□□□

有人情味儿。韩国的电影□□□□□界惯常少地年阿宾黑政府，真的为□□□□□影片的活力提供了好方法□□□□之□。□□□□□

歌好，萝莉诱人。 □□□“我觉得人们把天 □□□堂想得太美，就像 □□□云雾里的诱人自助 □□□餐似的。人们循规 □□□蹈矩，以为如此便 □□□能在天堂之门后面 □□□大快朵颐。我的心 □□□中有罪，世间有恶 □□□，当无人相助，我 □□□便与上帝谈话。我 □□□寻求力量，寻求谅 □□□解，我要的不是弥 □□□留之际最终的安宁 □□□，也不是做尽善事 □□□所得到的满足，而 □□□是现在，此刻的天 □□□堂。” □□□

情节支离破碎，故□□□□□□□事没啥逻辑，演的□□□□□□□有点浮夸。除了套□□□□□□□用点历少史事件，确□□□□□年阿宾□□之实算不上韩国电影□□□□□□□中的好片□□□□□□□

刚读完小说就看根据它改编的电影 □□，记忆清楚，区别与优劣立现。小 □□说故事性强，适于改编。加中两国 □□2006年合拍，在上海与广西取 □□景，总美术师又是中国的电影美术 □□大家屠居华，所以影片的环境、居 □□室、服装等视觉体现都比较到位、 □□准确；外国导演及演员则中规中矩 □□，缺少光彩。内容上增加了中国民 □□众对西方人的斗争及努力治愈霍乱 □□疫情的正面情节，这是原小说没有 □□的。主线也改为主角夫妻的最终理 □□解和温情。只是这样就丧失了原作 □□对人物及人性阐释的尖刻和酸楚。 □□而这个独特的个性，正是毛姆一生 □□所追求的。 □□